Essa imagem retrata um veículo resultante da Primeira Revolução Industrial que representa

Este artigo traz considerações sobre a análise histórica de imagens fotográficas, aplicando as propostas teórico-metodológicas apresentadas a uma série fotográfica composta pelas imagens de duas revistas ilustradas, Careta e O Cruzeiro, publicadas na cidade do Rio de Janeiro entre 1900 e 1960. Por meio da análise da mensagem fotográfica relaciona-se a elaboração dos códigos de comportamento de classe às suas representações sociais.

Fotografia; Revistas ilustradas; Rio de Janeiro; Careta; O Cruzeiro; Representações sociais

This article presents a historical approach for the analysis of photographic images, followed by the application of these theoretical and methodological considerations to a series of photographs issued in two popular magazines, published in the city of Rio de Janeiro between 1900 and 1960. Through the analysis of the photographic message, class behaviour codes are related to their social representations.

Photography; Ilustrated magazines; Rio de Janeiro; Careta; O Cruzeiro; Social representations

ESTUDOS DE CULTURA MATERIAL

Na mira do olhar: um exercício de análise da fotografia nas revistas ilustradas cariocas, na primeira metade do século XX1 1 . Este trabalho inscreve-se no projeto de pesquisa intitulado Através da imagem:memória e história do fotojornalismo no Brasil contemporâneo, financiado pelo CNPq (agosto 2002-fevereiro 2005), sendo também um dos resultados do estágio de pós-doutorado realizado, entre setembro de 2003 e janeiro de 2004, junto à equipe do Serviço de Documentação Textual e Iconografia do Museu Paulista composta pelas doutoras Solange F. Lima e Vânia C. Carvalho. 2 . Três trabalhos publicados ao longo dessa década são importantes referências para se mapear as transformações neste campo de estudos: CARVALHO, 1994, p. 253-300; TURAZZI, 1998;MAUAD, 2000. 3 . A discussão sobre o realismo fotográfico pode ser encontrada também em outros autores, no entanto, optei pela abordagem de Dubois pelo seu caráter sistemático. Para um aprofundamento da crítica ao realismo fotográfico ver BURGIN, 1982;TAGG, 1988; BARTHES, 1977, 1980; SONTAG, 1977; BOURDIEU, 1990; SOLOMON-GODEAU, 1991. 4 .VOVELLE, 1987, p. 93. 5 .VOVELLE,1987, p.102. 6 . KNOWLES; SWEETEMAN, 2004. Em especial o balanço realizado na introdução do volume. 7 . MENESES, 2003, p. 31. 8 . MAUAD, 1990. 9 . DARNTON, 1990, p. 254. 10 . Para uma avaliação precisa desse movimento de renovação do trabalho com imagens fotográficas, cf. MAUAD 2000, p. 6-229. 11 . Um estudo consolidado sobre cinco instituições de guarda de acervos fotográficos pode ser encontrado no meu relatório de pós-doutorado, publicado em http://www.historia.uff.br/labhoi/ofic.htm 12 . CARVALHO; LIMA, 2000, p. 24. 13 . Fabris, 1995. 14 . VILCHES, 1992. 15 . ECO, 1974, p. 16. 16 . LEITE, 1993, p. 19. 17 . DUBOIS, p. 55. 18 . PANOFSKY,1991. 19 . Um estudo mais sistemático sobre as revistas ilustradas do período, considerando os elementos propriamente fotográficos como gêneros, articulações narrativas, relação texto/imagem e o impacto da modernização técnica no uso da linguagem fotojornalística, está sendo organizado com resultado de minhas pesquisas recentes. 20 . BARTHES, 1989, p. 208. 21 . Fon-Fon, 15/4/1907. 22 . Careta, 6/6/1908. 23 . NOSSO SÉCULO, 1980, v. I, p. 220. 24 . Os anos-chave foram definidos a partir de uma análise rigorosa da totalidade dos anos publicados. Com o decorrer do tempo, as revistas apresentaram mudanças na linha editorial como diminuição do texto escrito em relação à foto, ampliação do número de fotos, mudança na identidade visual, anúncio de inovações técnicas pelo editor, trocas na equipe de colaboradores, etc. Enfim modificações ligadas ao próprio veículo. Porém foram considerados também anos importantes aqueles em que ocorreram marcos cruciais relacionados à história da cidade/país e do mundo, tais como as grandes guerras mundiais, exposições nacionais e internacionais, reformas urbanas, eleições, etc.Via de regra o que vigorou foi um entrecruzamento desses dois critérios. 25 . A historiografia brasileira sobre o período estudado não é consensual no que diz respeito à utilização do conceito de classe burguesa para esse período da história do Brasil. Noções como camadas médias urbanas, classes médias, frações dominadas da classe dominante são correlativas à noção de burguesia urbana tal como a utilizamos aqui. A opção pelo conceito de burguesia urbana ocorreu principalmente em conseqüência do objetivo central do estudo: avaliar como, dentro do contexto de inserção do Brasil na lógica do capitalismo internacional, os costumes e comportamentos no espaço das cidades, notadamente na capital, transformaram-se. Tal transformação tomou como referência os códigos de comportamento dos países do hemisfério norte inicialmente a França e a Inglaterra, e, depois da Segunda Guerra Mundial, os EUA que sem dúvida estavam pautados em valores e normas burgueses. Não cabe aqui discutir a base econômica da classe dominante brasileira do período que era eminentemente agrária, mas, absenteísta por natureza e cosmopolita por verniz. 26 . Técnicas do Beijo, reportagem publicada,com fotos de artistas se beijando, pela revista O Cruzeiro, em 1934. 27 . Para uma avaliação do processo de internacionalização da cultura por meio das imagens, ver MAUAD, 2001, p. 134-146; 2002, p. 52-77. 28 . Sobre a capacidade cognitiva, mnemônica e simbólica da imagem ver CAPRETTINI, 1994, p. 177-199.

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